這是2700年前的水間“游戲”。
健壯的虎承托盤(pán)底，頑皮的龍攀緣外壁。魚(yú)蛙水禽悠然自得。
未經(jīng)注水時(shí)，12只鳥(niǎo)獸不過(guò)是靜止的裝飾。若清水流經(jīng)雙手，淌進(jìn)盤(pán)腹，霎那間，大地涌出一灣淺灘，動(dòng)物們成了主角。水聲潺潺，波光粼粼。魚(yú)游蛙鼓，一派天真。
動(dòng)物們以雄鳥(niǎo)為中心，圍成若干同心圓，協(xié)調(diào)有致，上演著自然界的圓舞曲。
如果在雄鳥(niǎo)與外圍動(dòng)物之間做出連線，則正好又將盤(pán)面八等分。設(shè)計(jì)者的匠心，隱藏在種種細(xì)節(jié)中。12只圓雕水生動(dòng)物固定在盤(pán)底，但都能原地作平面360度旋轉(zhuǎn)，這樣的青銅器制作技術(shù)堪稱一絕。
上海博物館文物保護(hù)科技中心副主任、研究館員丁忠明運(yùn)用計(jì)算機(jī)斷層掃描(X-CT)技術(shù)分析了子仲姜盤(pán)的圓雕水生動(dòng)物、攀龍、虎足及附耳與盤(pán)體的連接方式和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)每個(gè)圓雕動(dòng)物的內(nèi)部都配有一個(gè)轉(zhuǎn)軸與盤(pán)體鑄接。
“盤(pán)底厚度約3毫米，圓柱軸深入盤(pán)底約1.5毫米，仔細(xì)觀察不會(huì)看到任何一個(gè)圓柱軸伸出盤(pán)底，可見(jiàn)制作技術(shù)之高超。”
丁忠明表示，子仲姜盤(pán)使用分鑄技術(shù)制作，要在盤(pán)底層中嵌進(jìn)圓雕動(dòng)物的轉(zhuǎn)軸，并且要保持垂直，且能靈活旋轉(zhuǎn)，難度系數(shù)極高。“春秋時(shí)期的青銅鑄造工匠在繼承先人高超的陶范技術(shù)的基礎(chǔ)上，又有了突破性的創(chuàng)新應(yīng)用。”
商代的盤(pán)采用水生動(dòng)物和禽鳥(niǎo)作為裝飾，整體上透露著威嚴(yán)的氣勢(shì)。周人造物，有著更加親切的視覺(jué)效果。春秋時(shí)代，子仲姜盤(pán)的設(shè)計(jì)者構(gòu)思出機(jī)巧十足的裝置，營(yíng)造了動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。
盤(pán)的內(nèi)壁鑄有銘文六行三十二字：“隹六月初吉辛亥/大師作/為子仲姜沫盤(pán)/孔碩且好/用祈眉?jí)?子子孫孫永用為寶”。丁忠明介紹，這是春秋早期晉國(guó)的一位大師為她的妻子仲姜所做的銅盤(pán)。銅盤(pán)上32字的銘文，寓意是祈求長(zhǎng)壽。
盤(pán)和匜，是用于盥洗的一組器具，經(jīng)常出現(xiàn)在周代貴族的陪嫁物品中。晉文公曾為女兒孟姬打造過(guò)一只精致的盤(pán)，伴其遠(yuǎn)嫁楚國(guó)，用以為念。與日常生活有關(guān)的“弄器”，穿過(guò)內(nèi)宅的簾幕，躍上歷史的前臺(tái)。
從商代婦好的鸮尊，到西周晉侯夫人的銅方盒，再到春秋時(shí)期的盤(pán)，我們一次次回眸，瞥見(jiàn)古代女性的個(gè)人空間，承載著家國(guó)禮義的青銅器，也注入更多自由浪漫的想象。
小動(dòng)物們棲息在銅盤(pán)上，在分毫不差的機(jī)巧中流露出活潑的生機(jī)，守護(hù)著主人的“小確幸”。在格調(diào)激昂的青銅時(shí)代，它們是絕不能被忽視的美好。
