2024年12月31日至2025年1月1日，江蘇大劇院戲劇廳精彩綿延，整整6小時(shí)的青春版《南柯夢(mèng)》（上、下本）成功跨年首演，江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院第五代昆曲演員借由這部大戲集體亮相。“00后”演員接棒600歲昆曲，滿臺(tái)青春洋溢，盡現(xiàn)戲曲傳承的鮮活模樣。
用一臺(tái)經(jīng)典大戲團(tuán)住青年演員
3年前，江蘇省昆第五代“00后”小演員在疫情防控期間畢業(yè)。演出大受影響，團(tuán)里就抓住機(jī)會(huì)傳承折子戲，扎實(shí)基本功。2024年5月18日，省昆宣布啟動(dòng)復(fù)排青春版《南柯夢(mèng)》，定檔跨年演出，由昆五代集體擔(dān)綱，謀劃一場(chǎng)漂亮的集體亮相。
為何選擇《南柯夢(mèng)》？院長(zhǎng)施夏明道出個(gè)中深意：“當(dāng)年昆四代通過一部大戲《1699·桃花扇》集體亮相，實(shí)踐證明，大戲角色多、行當(dāng)全，可以把所有演員團(tuán)在一起，讓大家充分展示所學(xué)，獲得大舞臺(tái)的歷練機(jī)會(huì)，體驗(yàn)戲曲‘一棵菜’的精神，而《南柯夢(mèng)》正是這樣一出行當(dāng)齊全、文武兼?zhèn)洹”緝?yōu)秀的經(jīng)典好戲。”
《南柯記》是湯顯祖所著 “臨川四夢(mèng)”之一，也是其中唯一一部近百年來從未在舞臺(tái)上以全本形式呈現(xiàn)過的作品。戲曲學(xué)者吳梅認(rèn)為，四夢(mèng)中“惟此夢(mèng)最為高貴”，是湯顯祖的“度世之作”。2012年，省昆與中國(guó)臺(tái)灣方面合作，海峽兩岸攜手打造《南柯夢(mèng)》，首度以上、下本相對(duì)完整的本戲形式搬上了昆曲舞臺(tái)，彌補(bǔ)了這個(gè)百年遺憾。
該劇以古典的劇本、細(xì)膩的唱腔，加上考究的服裝設(shè)計(jì)和先進(jìn)的舞臺(tái)燈光技術(shù)，經(jīng)施夏明為首的第四代演員的精彩呈現(xiàn)，既當(dāng)代又古典，深受觀眾喜愛，并榮獲江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等榮譽(yù)，12年來常演不衰，成為省昆經(jīng)典保留劇目。
從第一代張繼青、姚繼蓀等演員就開始關(guān)注省昆的南京大學(xué)教授、91歲高齡的昆曲學(xué)者吳新雷備感開心，“把昆五代集體推上舞臺(tái)，是一個(gè)非常令人振奮的消息，也是培養(yǎng)昆曲接班人非常重要的契機(jī)”。
站上舞臺(tái)，角色仿佛就附體了
青春版《南柯夢(mèng)》采用競(jìng)爭(zhēng)上崗的PK模式，每個(gè)角色都有兩到三個(gè)演員備選，誰好誰上。一場(chǎng)充滿競(jìng)爭(zhēng)的集訓(xùn)持續(xù)了整整227天，00后演員們品嘗著學(xué)戲的焦灼與壓力。
小生演員許久擔(dān)心自己的嗓子不夠亮，武生演員呂廷安則為表演中情感的釋放和把控而焦慮，閨門旦演員湯佳妮不自信到懷疑自己根本演不了，丑角演員洪奇文抱怨劇中的蘇州話念白是“地獄級(jí)難度”，小生演員宋博凡覺得時(shí)間太短，還想“向天再借500天”……
朝夕排練中，青春的力量在凝聚。前一刻還嬉笑追逐、組隊(duì)開黑的00后，在貼片簪花、吊眉上妝的那一刻，角色仿佛就附體了。登上舞臺(tái)，絳子大帶，水袖翻飛，扮上了，好像就變成了劇中人。
31日晚，青春版《南柯夢(mèng)》上本開演，大幕拉開，滿眼青春靚麗。文武雙全的淳于棼、端莊大方的瑤芳公主、威嚴(yán)莊重的槐安國(guó)蟻王蟻后、嬌俏可人的瓊英郡主……生旦凈末丑，昆五代行當(dāng)齊全，扮相俊美，驚艷全場(chǎng)。劇情層層遞進(jìn)，漸入高潮。最后一折“瑤臺(tái)”，瑤芳公主戎裝上陣，淳于棼更是扎上了大靠，舞劍耍槍，英姿颯爽，一段酣暢淋漓的武戲開打，為《南柯夢(mèng)》上本畫上圓滿句號(hào)。
下本于2025年元旦下午開鑼，與上本的大場(chǎng)面、熱鬧戲不同，下本基本以文戲?yàn)橹鳎貏e考驗(yàn)演員的唱功和表演張力。“召還”一折中，瑤芳身體衰敗自知將不久于人世，一段【集賢賓】唱得凄凄婉婉，悲從中來。下本最后一折“情盡”展現(xiàn)了淳于棼經(jīng)契玄禪師點(diǎn)化，如何參悟人生如夢(mèng)而立地成佛的過程，小生宋博凡以動(dòng)情的念白、投入的表演深深觸動(dòng)了觀眾，全場(chǎng)鴉雀無聲。
宋博凡說：“舞臺(tái)藝術(shù)的魅力就是這樣，我一直努力用自己的表演、氣息去調(diào)動(dòng)觀眾，我得到了觀眾的回應(yīng)，在臺(tái)上能感受到觀眾的情緒。” 在上本飾演瑤芳公主的賀欣悅告訴記者，其實(shí)她的情緒一直沉浸在角色里，直到演完下本，和觀眾合拍星空照的時(shí)候，才恍然出夢(mèng)。“很感謝觀眾愿意走進(jìn)劇場(chǎng)來看我們這幫二十來歲的‘小朋友’獨(dú)立完成大戲。” 謝幕時(shí)全場(chǎng)觀眾的熱烈令昆五代演員李靜陽久久難忘：“老師比我們更辛苦！過去的日子歷歷在目，都是老師們傾其所有教會(huì)了我們，這次演出令我深刻體會(huì)到省昆的傳承力量。”
滿臺(tái)青春的背后是一代代“守藝人”
臺(tái)上是永遠(yuǎn)的青春，幕后是一代代的“守藝人”。為了將青春版《南柯夢(mèng)》順利交接到昆五代手上，省昆二代、三代、四代演員合力傳藝，傾囊相授。
瑤芳組傳承老師，省昆第三代演員孔愛萍，對(duì)賀欣悅、湯佳妮循循善誘：“你們要先剖析人物，理解瑤芳公主的行動(dòng)線，再考慮動(dòng)作與念白節(jié)奏。”小賀在一段唱腔中放不開嗓子，孔老師就讓她躺在臺(tái)毯上唱，同時(shí)將手搭在腹部感受如何用氣。小湯在學(xué)校時(shí)腰胯受過傷，孔老師就把劇中的武戲身段難度拆解，因人施教。
《蝶戲》是全劇亮點(diǎn)，昆四代演員施夏明、徐思佳、蔡晨成反復(fù)示范角色走位，連如何文雅上桌都仔細(xì)推敲。紫衣官引領(lǐng)淳于棼入夢(mèng)出夢(mèng)，是個(gè)重要角色。演員劉宗運(yùn)擅演沉穩(wěn)角色，缺少點(diǎn)仙氣，昆四代老師周鑫反復(fù)叮囑“要微笑”，用手比出弧度，讓劉宗運(yùn)逐漸放松，找到感覺。作為昆五代所在二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，趙于濤就像昆五代的“家長(zhǎng)”，走到哪里都能聽到他如老父親般的訓(xùn)誡。“一幫小孩要破殼而出，所有的問題我都要提前給他們考慮好。”
時(shí)間倒數(shù)，蛻變悄然發(fā)生。老師們一致感受到“昆五代上心了！”他們主動(dòng)找老師請(qǐng)教，加練私功。李靜陽因綁沙袋練臺(tái)步損傷膝蓋，悄悄去醫(yī)院檢查；魯俊老記不住動(dòng)作，獨(dú)自在道具室掉淚，抹干眼淚繼續(xù)苦練；瑤芳組的湯佳妮未學(xué)過《瑤臺(tái)》，小伙伴賀欣悅主動(dòng)教她；淳于棼組三位演員，呂廷安曾戲稱演文戲情緒不上臉，宋博凡、許久則是武戲欠缺，于是三人互相幫助，取長(zhǎng)補(bǔ)短。
劇組招募了南京外國(guó)語學(xué)校學(xué)生章竹軒、戲迷田野、攝影愛好者陳馨怡等9位年輕人加入志愿者團(tuán)隊(duì)，全程跟拍記錄。章竹軒寫道：看《玩月》一折的排練，老師們一直在交代人物內(nèi)心的語言，每個(gè)動(dòng)作背后都有可愛的潛臺(tái)詞，讓人物有血有肉，立體又豐滿；觀察排練的一大收獲就是從觀眾轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作者視角，第一次發(fā)現(xiàn)站位、視線、動(dòng)作的邏輯等細(xì)節(jié)非常重要，演員老師們反復(fù)推敲以確保它們合理而美觀……來自德國(guó)亞琛工業(yè)大學(xué)的志愿者杜珈玥感嘆：年輕演員呈現(xiàn)出的氣度神韻，明朗有生氣，三個(gè)淳于郎風(fēng)格各異，令人每看一遍都有期待；大槐安國(guó)三姐妹風(fēng)姿綽約，一出場(chǎng)就讓人時(shí)時(shí)掛念。
“看完青春版《南柯夢(mèng)》跨年首演很激動(dòng)！我們看到了孩子們的進(jìn)步，已不只是成長(zhǎng)，而是蛻變！”在江蘇省藝術(shù)基金2024年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目昆劇《南柯夢(mèng)》首演驗(yàn)收座談會(huì)上，專家一致表示，這是傳統(tǒng)文化的青春表達(dá)，也是一次成功的守正創(chuàng)新。昆五代通過一出大戲整體亮相意義非凡，既體現(xiàn)了省昆對(duì)待優(yōu)秀非遺傳承的一種態(tài)度，又讓全社會(huì)看到了昆曲的未來。
新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 高利平 劉海琴 鄧宇軒
圖片由江蘇省昆劇院提供
