2024年12月31日至2025年1月1日,江蘇大劇院戲劇廳精彩綿延,整整6小時(shí)的青春版《南柯夢(mèng)》(上、下本)成功跨年首演,江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院第五代昆曲演員借由這部大戲集體亮相。“00后”演員接棒600歲昆曲,滿臺(tái)青春洋溢,盡現(xiàn)戲曲傳承的鮮活模樣。

用一臺(tái)經(jīng)典大戲團(tuán)住青年演員
3年前,江蘇省昆第五代“00后”小演員在疫情防控期間畢業(yè)。演出大受影響,團(tuán)里就抓住機(jī)會(huì)傳承折子戲,扎實(shí)基本功。2024年5月18日,省昆宣布啟動(dòng)復(fù)排青春版《南柯夢(mèng)》,定檔跨年演出,由昆五代集體擔(dān)綱,謀劃一場(chǎng)漂亮的集體亮相。
為何選擇《南柯夢(mèng)》?院長(zhǎng)施夏明道出個(gè)中深意:“當(dāng)年昆四代通過一部大戲《1699·桃花扇》集體亮相,實(shí)踐證明,大戲角色多、行當(dāng)全,可以把所有演員團(tuán)在一起,讓大家充分展示所學(xué),獲得大舞臺(tái)的歷練機(jī)會(huì),體驗(yàn)戲曲‘一棵菜’的精神,而《南柯夢(mèng)》正是這樣一出行當(dāng)齊全、文武兼?zhèn)洹”緝?yōu)秀的經(jīng)典好戲。”
《南柯記》是湯顯祖所著 “臨川四夢(mèng)”之一,也是其中唯一一部近百年來從未在舞臺(tái)上以全本形式呈現(xiàn)過的作品。戲曲學(xué)者吳梅認(rèn)為,四夢(mèng)中“惟此夢(mèng)最為高貴”,是湯顯祖的“度世之作”。2012年,省昆與中國(guó)臺(tái)灣方面合作,海峽兩岸攜手打造《南柯夢(mèng)》,首度以上、下本相對(duì)完整的本戲形式搬上了昆曲舞臺(tái),彌補(bǔ)了這個(gè)百年遺憾。
該劇以古典的劇本、細(xì)膩的唱腔,加上考究的服裝設(shè)計(jì)和先進(jìn)的舞臺(tái)燈光技術(shù),經(jīng)施夏明為首的第四代演員的精彩呈現(xiàn),既當(dāng)代又古典,深受觀眾喜愛,并榮獲江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等榮譽(yù),12年來常演不衰,成為省昆經(jīng)典保留劇目。
從第一代張繼青、姚繼蓀等演員就開始關(guān)注省昆的南京大學(xué)教授、91歲高齡的昆曲學(xué)者吳新雷備感開心,“把昆五代集體推上舞臺(tái),是一個(gè)非常令人振奮的消息,也是培養(yǎng)昆曲接班人非常重要的契機(jī)”。



站上舞臺(tái),角色仿佛就附體了
青春版《南柯夢(mèng)》采用競(jìng)爭(zhēng)上崗的PK模式,每個(gè)角色都有兩到三個(gè)演員備選,誰好誰上。一場(chǎng)充滿競(jìng)爭(zhēng)的集訓(xùn)持續(xù)了整整227天,00后演員們品嘗著學(xué)戲的焦灼與壓力。
小生演員許久擔(dān)心自己的嗓子不夠亮,武生演員呂廷安則為表演中情感的釋放和把控而焦慮,閨門旦演員湯佳妮不自信到懷疑自己根本演不了,丑角演員洪奇文抱怨劇中的蘇州話念白是“地獄級(jí)難度”,小生演員宋博凡覺得時(shí)間太短,還想“向天再借500天”……
朝夕排練中,青春的力量在凝聚。前一刻還嬉笑追逐、組隊(duì)開黑的00后,在貼片簪花、吊眉上妝的那一刻,角色仿佛就附體了。登上舞臺(tái),絳子大帶,水袖翻飛,扮上了,好像就變成了劇中人。

31日晚,青春版《南柯夢(mèng)》上本開演,大幕拉開,滿眼青春靚麗。文武雙全的淳于棼、端莊大方的瑤芳公主、威嚴(yán)莊重的槐安國(guó)蟻王蟻后、嬌俏可人的瓊英郡主……生旦凈末丑,昆五代行當(dāng)齊全,扮相俊美,驚艷全場(chǎng)。劇情層層遞進(jìn),漸入高潮。最后一折“瑤臺(tái)”,瑤芳公主戎裝上陣,淳于棼更是扎上了大靠,舞劍耍槍,英姿颯爽,一段酣暢淋漓的武戲開打,為《南柯夢(mèng)》上本畫上圓滿句號(hào)。

下本于2025年元旦下午開鑼,與上本的大場(chǎng)面、熱鬧戲不同,下本基本以文戲?yàn)橹鳎貏e考驗(yàn)演員的唱功和表演張力。“召還”一折中,瑤芳身體衰敗自知將不久于人世,一段【集賢賓】唱得凄凄婉婉,悲從中來。下本最后一折“情盡”展現(xiàn)了淳于棼經(jīng)契玄禪師點(diǎn)化,如何參悟人生如夢(mèng)而立地成佛的過程,小生宋博凡以動(dòng)情的念白、投入的表演深深觸動(dòng)了觀眾,全場(chǎng)鴉雀無聲。

宋博凡說:“舞臺(tái)藝術(shù)的魅力就是這樣,我一直努力用自己的表演、氣息去調(diào)動(dòng)觀眾,我得到了觀眾的回應(yīng),在臺(tái)上能感受到觀眾的情緒。” 在上本飾演瑤芳公主的賀欣悅告訴記者,其實(shí)她的情緒一直沉浸在角色里,直到演完下本,和觀眾合拍星空照的時(shí)候,才恍然出夢(mèng)。“很感謝觀眾愿意走進(jìn)劇場(chǎng)來看我們這幫二十來歲的‘小朋友’獨(dú)立完成大戲。” 謝幕時(shí)全場(chǎng)觀眾的熱烈令昆五代演員李靜陽久久難忘:“老師比我們更辛苦!過去的日子歷歷在目,都是老師們傾其所有教會(huì)了我們,這次演出令我深刻體會(huì)到省昆的傳承力量。”

滿臺(tái)青春的背后是一代代“守藝人”
臺(tái)上是永遠(yuǎn)的青春,幕后是一代代的“守藝人”。為了將青春版《南柯夢(mèng)》順利交接到昆五代手上,省昆二代、三代、四代演員合力傳藝,傾囊相授。
瑤芳組傳承老師,省昆第三代演員孔愛萍,對(duì)賀欣悅、湯佳妮循循善誘:“你們要先剖析人物,理解瑤芳公主的行動(dòng)線,再考慮動(dòng)作與念白節(jié)奏。”小賀在一段唱腔中放不開嗓子,孔老師就讓她躺在臺(tái)毯上唱,同時(shí)將手搭在腹部感受如何用氣。小湯在學(xué)校時(shí)腰胯受過傷,孔老師就把劇中的武戲身段難度拆解,因人施教。

《蝶戲》是全劇亮點(diǎn),昆四代演員施夏明、徐思佳、蔡晨成反復(fù)示范角色走位,連如何文雅上桌都仔細(xì)推敲。紫衣官引領(lǐng)淳于棼入夢(mèng)出夢(mèng),是個(gè)重要角色。演員劉宗運(yùn)擅演沉穩(wěn)角色,缺少點(diǎn)仙氣,昆四代老師周鑫反復(fù)叮囑“要微笑”,用手比出弧度,讓劉宗運(yùn)逐漸放松,找到感覺。作為昆五代所在二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),趙于濤就像昆五代的“家長(zhǎng)”,走到哪里都能聽到他如老父親般的訓(xùn)誡。“一幫小孩要破殼而出,所有的問題我都要提前給他們考慮好。”

時(shí)間倒數(shù),蛻變悄然發(fā)生。老師們一致感受到“昆五代上心了!”他們主動(dòng)找老師請(qǐng)教,加練私功。李靜陽因綁沙袋練臺(tái)步損傷膝蓋,悄悄去醫(yī)院檢查;魯俊老記不住動(dòng)作,獨(dú)自在道具室掉淚,抹干眼淚繼續(xù)苦練;瑤芳組的湯佳妮未學(xué)過《瑤臺(tái)》,小伙伴賀欣悅主動(dòng)教她;淳于棼組三位演員,呂廷安曾戲稱演文戲情緒不上臉,宋博凡、許久則是武戲欠缺,于是三人互相幫助,取長(zhǎng)補(bǔ)短。

劇組招募了南京外國(guó)語學(xué)校學(xué)生章竹軒、戲迷田野、攝影愛好者陳馨怡等9位年輕人加入志愿者團(tuán)隊(duì),全程跟拍記錄。章竹軒寫道:看《玩月》一折的排練,老師們一直在交代人物內(nèi)心的語言,每個(gè)動(dòng)作背后都有可愛的潛臺(tái)詞,讓人物有血有肉,立體又豐滿;觀察排練的一大收獲就是從觀眾轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作者視角,第一次發(fā)現(xiàn)站位、視線、動(dòng)作的邏輯等細(xì)節(jié)非常重要,演員老師們反復(fù)推敲以確保它們合理而美觀……來自德國(guó)亞琛工業(yè)大學(xué)的志愿者杜珈玥感嘆:年輕演員呈現(xiàn)出的氣度神韻,明朗有生氣,三個(gè)淳于郎風(fēng)格各異,令人每看一遍都有期待;大槐安國(guó)三姐妹風(fēng)姿綽約,一出場(chǎng)就讓人時(shí)時(shí)掛念。
“看完青春版《南柯夢(mèng)》跨年首演很激動(dòng)!我們看到了孩子們的進(jìn)步,已不只是成長(zhǎng),而是蛻變!”在江蘇省藝術(shù)基金2024年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目昆劇《南柯夢(mèng)》首演驗(yàn)收座談會(huì)上,專家一致表示,這是傳統(tǒng)文化的青春表達(dá),也是一次成功的守正創(chuàng)新。昆五代通過一出大戲整體亮相意義非凡,既體現(xiàn)了省昆對(duì)待優(yōu)秀非遺傳承的一種態(tài)度,又讓全社會(huì)看到了昆曲的未來。
新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 高利平 劉海琴 鄧宇軒
圖片由江蘇省昆劇院提供
