在江蘇的城鄉(xiāng)之間，一場文化與體育交織的熱潮正悄然興起。一邊是“蘇超”綠茵場上激情四射的足球?qū)Q，點燃了全民熱情；另一邊，是一場場“茉莉花開·家門口賞好戲”的文化演出，在縣（市、區(qū)）的舞臺上輪番上演。看似不相關(guān)的兩個領(lǐng)域，卻有著相似的底層邏輯：通過資源整合、平臺搭建和群眾參與，讓“家門口”成為最精彩的人生看臺。
“文化聯(lián)賽”，從“單兵作戰(zhàn)”到“組團聯(lián)動”
為了讓更多優(yōu)質(zhì)文化資源更高效、更精準(zhǔn)地走進基層百姓生活，今年2月，江蘇省文化和旅游廳重磅啟動為期整年的“茉莉花開?家門口賞好戲”——全省優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品和優(yōu)秀群眾文藝作品巡演項目。江蘇省演藝集團、江蘇省淮劇團、江蘇省戲劇學(xué)校、南京市越劇團、揚州市揚劇團五家單位勇挑牽頭重?fù)?dān)，成為全省文藝資源的 “超級樞紐”。他們將戲曲、雜技、木偶、相聲等十余類藝術(shù)形式巧妙串聯(lián)，整合江蘇戲曲名家經(jīng)典唱段、省級以上獲獎佳作以及優(yōu)秀新創(chuàng)劇目等精彩節(jié)目，“打包”送到95個縣（市、區(qū)）基層，打造出屬于老百姓自己的“文化超級聯(lián)賽”。
過去，“送戲下鄉(xiāng)”往往是一個劇團單兵作戰(zhàn)，帶著幾出折子戲走村入戶、走進商超。作為縣區(qū)巡演牽頭單位之一的省淮劇團一年有150場惠民演出，但在副團長顧飛看來，“家門口賞好戲”不同，它集中了全省優(yōu)質(zhì)文化資源，搭建了一個協(xié)作聯(lián)動的平臺，真正把文化送到老百姓家門口。這不僅是送戲，更是送文化送體驗，甚至是“送驚喜”。
此次，江蘇省淮劇團負(fù)責(zé)鹽城、宿遷、連云港三市20個縣市區(qū)的演出任務(wù)。為了讓每一場演出都更貼近百姓口味，江蘇省文旅廳前期面向全省40余家文藝院團及群文機構(gòu)廣泛征集節(jié)目，精選名家名段、省級以上獲獎作品、優(yōu)秀新創(chuàng)劇目、經(jīng)典歌曲等，建立了涵蓋多個藝術(shù)門類的“文化資源庫”，形成一份豐富多元的“文化菜單”。
如果說傳統(tǒng)的送戲下鄉(xiāng)更注重“有沒有”，那么“家門口賞好戲”追求的是“好不好”。
雜技《炫?空竹》和《草原魂?頂》在動作設(shè)計和舞臺表現(xiàn)上精益求精，既保留傳統(tǒng)技藝的韻味，又融入現(xiàn)代審美元素；小品《彩禮》作為優(yōu)秀新創(chuàng)劇目，以輕松幽默的方式探討社會熱點，劇本經(jīng)過多次打磨，表演自然生動，成為多場演出的“壓軸戲”。
名家與名角也為演出增色不少。梅花獎得主李政成演繹揚劇《鄭板橋》選段，國家級非遺代表性傳承人姜慶玲表演評話《三國?戰(zhàn)長沙》，木偶戲《偶趣盎然》是第九屆木偶皮影中青年技藝傳承展演的“最佳個人技藝專場”作品……這些節(jié)目不僅藝術(shù)水準(zhǔn)高超，更代表了江蘇文化的精髓。
在“文化菜單”基礎(chǔ)上，各地文旅部門結(jié)合本地劇場條件、觀眾喜好提出需求，再由牽頭單位統(tǒng)籌安排，量身定制每一場演出內(nèi)容。這種“按需配送”的方式，確保了演出既“有看頭”，也“接地氣”。
比如，一場標(biāo)準(zhǔn)的“家門口賞好戲”演出時長通常為90分鐘，包含10個左右不同類型的節(jié)目。6月21日在金湖縣的演出原計劃如此，但當(dāng)?shù)靥岢鱿Ｍ友輧蓚€節(jié)目以滿足群眾需求。最終，這場“Plus版”演出吸引了近千人入場，不少觀眾在結(jié)束后仍意猶未盡。
再比如，鹽城還開辟“第二現(xiàn)場”，對演出進行同步線上直播，觀看人數(shù)突破數(shù)十萬。有觀眾留言：“沒想到在家門口能看到這樣高規(guī)格的演出，感覺像是走進了省城的大劇院。”
這種“線下沉浸+線上互動”的模式，不僅突破了地理限制，也讓文化服務(wù)真正實現(xiàn)了“觸手可及”。更重要的是，它為基層舞臺樹立了一個新的標(biāo)準(zhǔn)——家門口的演出，也可以很講究。
激活本土力量，讓“土生土長”的節(jié)目贏得滿堂彩
但“家門口賞好戲”的意義，遠不止“投其所好”，更在于引領(lǐng)審美、激發(fā)興趣。
因為語言障礙，蘇北觀眾對來自蘇南的劇種接受度較低。“家門口賞好戲”就選擇15分鐘的“錫劇小戲”，將故事精華濃縮呈現(xiàn)，既便于理解，又能讓觀眾領(lǐng)略錫劇唱腔的獨特魅力。
而在鹽城地區(qū)的一場演出中，節(jié)目組特意安排了當(dāng)?shù)赜^眾平時難得一見的揚州木偶戲。沒想到現(xiàn)場氣氛熱烈，演員們后來索性手持木偶走下舞臺，與觀眾近距離互動。孩子們興奮地追著木偶跑，大人們紛紛拍照錄像，不少人伸手觸摸木偶的服飾與道具，掌聲、笑聲、驚嘆聲此起彼伏。一位老大爺笑著感嘆：“我這么大歲數(shù)，頭一回跟木偶這么近，它還沖我眨眼呢！”旁邊的大媽連連點頭：“這些小木偶比有些演員還會演！”
連云港現(xiàn)場觀眾、江蘇海洋大學(xué)文法學(xué)院邢老師分享了他的觀后感：“‘茉莉花開·家門口賞好戲’巡演讓我深切感受到藝術(shù)扎根生活的魅力和文化惠民的溫暖。”
邢老師提到：“新民樂《樂見西游·青云志》用古箏、琵琶等傳統(tǒng)樂器演繹出‘西游’的時代精神，我仿佛看到了‘西游圣境’連云港奮進發(fā)展的身姿。江蘇梆子《母親》選段帶給我強烈的情感沖擊，演員以富有穿透力的唱腔，將淮海戰(zhàn)役中母親送子參軍的家國情懷演繹得催人淚下，我的頭腦中不斷浮現(xiàn)出革命先烈的光輝形象。揚州評話、錫劇、淮劇和淮海戲帶給我一次來自江蘇地方戲曲曲藝的文化洗禮，讓我對江蘇豐富多樣的文藝有了直觀的感受。”
打開每一場“家門口賞好戲”的演出節(jié)目單，都能看到主辦方的用心：從省級院團的經(jīng)典劇目，到市級劇團的特色作品，再到縣級文化館的原創(chuàng)節(jié)目，不同層級、不同風(fēng)格的組合與“混搭”，既保證了演出類型的多樣性，也巧妙地將蘇南的婉約、蘇中的靈動、蘇北的質(zhì)樸融合在同一個舞臺上，讓一個半小時的演出既有“看頭”，也有“味道”。
這種高標(biāo)準(zhǔn)的呈現(xiàn)，源于對“家門口賞好戲”定位的深刻理解：基層舞臺不能是“將就”，而要“講究”。它不僅串聯(lián)起多個藝術(shù)門類，更把省級院團、市級劇團、縣級文化館等不同層級的文化力量擰成一股繩，形成上下聯(lián)動、協(xié)同發(fā)力的文化合力。
當(dāng)響水縣專場的舞蹈《茉莉花開》由當(dāng)?shù)匚鑸F傾情演繹，展現(xiàn)茉莉花的柔美與清新；當(dāng)東臺市專場的表演唱《春雨瀟瀟》由本地錫劇團精彩呈現(xiàn)，生動描繪里下河地區(qū)的民風(fēng)民俗……這些“土生土長”的節(jié)目不僅贏得了滿堂喝彩，也讓本地觀眾會心一笑，玩起了親切的“梗”：“在家門口賞好戲，賞的可不就是家門口的好戲嘛。”
一位基層演員對此也深有感觸：“能登上‘家門口賞好戲’的舞臺，和省級院團的老師們同臺演出，演完還能請教學(xué)習(xí)，對我們來說，不僅是認(rèn)可，更是一份難得的珍貴禮物。”
從“送文化”到“種文化”，讓城市的聲音更動人
記者在“家門口賞好戲”的現(xiàn)場看到，觀眾中既有白發(fā)蒼蒼的戲曲迷，也有帶著孩子體驗傳統(tǒng)文化的年輕人。在這里，文化不再遙遠，也不再是少數(shù)人的專屬享受。它就在家門口，看得見、聽得懂、記得住、傳得開。它不再是“送”的形式，而是“建”的過程；不僅是“演”的熱鬧，更是“融”的溫度。
值得一提的是，在“茉莉花開”項目推進過程中，省文旅廳特別要求五家牽頭單位互相觀摩10場以上的演出，以“找問題”和“學(xué)經(jīng)驗”的務(wù)實心態(tài)互學(xué)互鑒。這種頗具“文化聯(lián)賽”特質(zhì)的交流機制，不僅推動了整個項目在迭代中持續(xù)精進，更讓各劇團在碰撞中深化了合作共識。
每場演出就像一場“文化版蘇超”的小組賽，不是劇團帶著資源“走下去”，而是大家共同“搭平臺”，讓每個單位都能找到自己的位置，發(fā)出自己的聲音，與老百姓在家門口產(chǎn)生精神上的共鳴共振。
如今“蘇超”的火爆，也在進一步打開劇團和演員們的視野：“我們一直在思考，如何讓家門口的演出更具吸引力？‘蘇超’的火熱給了我們很大啟發(fā)——本土文化的魅力是無窮的，群眾的熱情是可以被激發(fā)的，關(guān)鍵在于能否提供真正貼近生活、打動人心的內(nèi)容。”
當(dāng)本土資源被充分激活，當(dāng)群眾從觀眾變?yōu)閰⑴c者，無論是綠茵場上的吶喊，還是舞臺上的戲曲唱腔，都將成為這座城市最真實、最動人的聲音，奏響屬于江蘇的文化強音。
新華日報·交匯點記者 陳潔
